由以上的討論可知，政治權(quán)力角度在傳統(tǒng)中國繪畫研
究中具有寬廣的論述空間。除了前述“帝后像”及“明代宮廷畫”二個范疇外，學(xué)界可對文人畫的政治性運用及其它類別宮廷畫的政治文化議題或權(quán)力論述再作思
考。政治權(quán)力性質(zhì)既然是畫作在生產(chǎn)及使用脈絡(luò)中常被賦予的文化意義之一，自政治權(quán)力角度思考繪畫史研究的種種課題，有其正當性及適用性。
當代對于中國繪畫史的研究自第二次世界大戰(zhàn)后蓬勃發(fā)展，迄今已逾五十年，在基礎(chǔ)研究逐漸穩(wěn)固后，思考新的角度及建構(gòu)新的論述已是今日繪畫史研究必行之路。
尤其在面對今日人文社會研究劇烈的學(xué)術(shù)思潮變動時，對于藝術(shù)史學(xué)科發(fā)展的反省及展望更見迫切。基于本文前述的論點，或可提出二點粗淺的看法以供學(xué)界參考。
第一：無庸諱言地，中國繪畫史研究在思辨性上并不突出：然而，為尋求新的詮釋角度或建構(gòu)新的研究論述，思辨性不可或缺，方法論的思考遂形重要。今日學(xué)界對
于理論方法或過于投入，或過于冷漠。事實上，方法學(xué)的訓(xùn)練可讓資料的組織、發(fā)展方向
及論說方式更為豐富有序，可有一進行思辨的空間，既不是萬靈丹，也不是資料的毒藥。第二：長期以來，相對于其它人文社會學(xué)科，中國繪畫史的研究較為封閉，
很少與其它學(xué)科產(chǎn)生對話，提出觀點，也不能開展自己的論述空間，吸引其它相關(guān)學(xué)科的注意。在進行政治權(quán)力角度研究時，跨領(lǐng)域、學(xué)科的研究方法十分重要，其
它學(xué)科的相關(guān)研究成果是必須參考的研究向度。因此，政治權(quán)力的研究角度或許提供一個切入點，繪畫史研究可藉此走出封閉，進入學(xué)科之間的論述空間，一展視
覺、形式訓(xùn)練之所長，甚而建構(gòu)特殊而重要的研究“視點”及“視野”。
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