可能很多人都有點疑惑，寫字和走路有什么關(guān)系？兩者似乎挨不上什么邊，其實這只是打比方而已，那么寫字如同走路？毛筆筆調(diào)與走路步調(diào)的關(guān)系是什么？
道可道，非常道。連續(xù)幾天臨歐陽詢的《九成宮》，在用筆方面有了新的感悟。
筆在吸水的紙上寫字時，容易被紙吸住，起不來。硬提起來時，筆頭就彎得不成樣子。這時技巧在攏毫，按筆時應(yīng)從容，根據(jù)墨水多少決定按筆的強度。
毛筆分叉時，根據(jù)分叉的大小，分叉小的轉(zhuǎn)動筆桿，古人說是“撥鐙法”。分叉大的擺動胳膊與手腕。同時運筆的速度減慢，有時在某個關(guān)鍵點會停頓。為什么要停頓？由于此時毛筆沒有墨水了，將筆停頓是為了等待墨水往下注。
蘸墨也有關(guān)系，筆分叉加上沒有墨，使用“蜻蜓點水”式的蘸墨法，就可以繼續(xù)寫，而不是在硯臺邊上又舔又刮。因為毛筆分叉不要緊，遇水后毛筆就活了。我曾經(jīng)告訴學(xué)生，蘸墨就相當(dāng)于汽車的加油，而不是去修車，老去刮筆舔筆，就是修車修個不停，這樣是寫不出氣候的。
力用得活時，筆毫的由臥到起，宛如學(xué)武之人的“鯉魚打挺”。臥是用筆，起亦是用筆。臥可以是攻，有主動之意。臥也可以是守，在必要時，懂得臥倒，懂得保全實力，韜光養(yǎng)晦，是技巧的一種體現(xiàn)。筆的“起”，就是立起來，筆毫是直立的，是自主彈起來，體現(xiàn)在運筆書寫的過程中，毛筆能自我調(diào)節(jié)，自動調(diào)整的。而不是停止運筆，將變形、彎曲的毛筆在硯臺邊上舔直、刮直。這樣的操作就像臥倒后的人起不來，需借助外界的力量才能站起來。可以說是“傷勢嚴重，奄奄一息”，怎么會有戰(zhàn)斗力和氣勢呢？王羲之說如“死蛇掛樹”的筆畫，就是形容這種力量。能不能“立”起來，是檢驗用筆水平高低的重要依據(jù)。
如果說寫字如同走路的話，那么用羊毫在吸水的紙上寫字，就像走在泥沼之地，筆被紙吸住、黏住，就如同腳被陷入沼澤一樣。這里涉及兩種筆法，用“沉”與“浮”表示。
“沉”的狀態(tài)類似腳踏入泥沼，書寫時指的是筆毫鋪開按在紙上。毛筆所追求的“入”不是那種一不小心掉入的，而是有計劃、有感覺的，是既有一個逐漸用力的過程，又有一個實在、具體的結(jié)果。不僅如此，此時的“入”決定彼時的“出”。因此，運筆時用多大的力？筆毫要鋪多開？這些需用心去體會。過重或者太輕，便在“不及”與“過之”徘徊。只有經(jīng)過規(guī)律的練習(xí)，才能做到“輕重隨意，沉浮不驚”，才能“心手合一”?！俺痢钡墓P法適用于寫粗重厚實的筆畫或字，容易操作。
“浮”的狀態(tài)類似腳輕輕踩踏在地面上和腳提起來在空中的過程，對于寫字而言，就是筆尖立起來、收攏后輕落在紙上、接著筆提起來在空中的過程?！案 笔嵌虝旱模w現(xiàn)的是一個動態(tài)的過程?？焖俚臅鴮?，留下的軌跡是不穩(wěn)定的。每一次的提起筆來輕輕寫的部分，書寫結(jié)果皆是不同的?！案 钡墓P法適用于寫較為纖細的筆畫或字，很難模仿。
步調(diào)，在起落自然的情況下，需要考慮的是，每一步要邁多寬？步與步之間是快的，還是慢的？節(jié)奏是連續(xù)的，還是有斷點、有停頓？整體是勻速的，還是變速的？
同樣，筆調(diào)是建立在“提按自然、沉浮有法”的前提下，需要考慮的是，如一筆畫長能夠?qū)懙蕉嚅L？一筆畫粗能夠?qū)懙蕉啻?？連續(xù)寫，一次性能夠?qū)憥坠P畫？書寫效果能有幾成把握？停頓，要表現(xiàn)什么效果，一般用在什么（時間、地方）？勻速，表現(xiàn)出的均衡、平和能夠持續(xù)多久？變速，起落的大落差是多少？
當(dāng)然，書寫的時候，是“法無定法”，連與斷，勻速與變速都是交替變化的，筆的形態(tài)與墨水相應(yīng)地發(fā)生變化。
但是，如果沒有嚴格訓(xùn)練好提按、沉浮的用筆技巧，是沒有能力快速書寫的，也根本談不到筆調(diào)與節(jié)奏的問題。
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