1058VR VR拍攝徹底顛覆了你在電影學院學到的大部分東西，無論是編劇，VR視頻制作還是腳本設計都要重新來過。在傳統(tǒng)攝像領域，導演通過鏡頭語言（特寫等）VR視頻制作去引導觀眾的情緒，而VR拍攝的是大場景，鏡頭語言不復存在。同樣，光線的運用也是導演表達一個畫面、甚至是演員情緒的重要手法。而在VR拍攝中，燈光該如何去擺設才不會穿幫成為了一個重要的課題，甚至可能會在理論基礎上衍生出一個新的分支，即全景燈光布光理論。同理，布景、聲音采集都需要把視角放在360度的空間內。
鏡頭語言可能聽上去比較虛幻，我們來點實際的。VR視頻制作現(xiàn)有的6攝像頭VR解決方案中，VR視頻制作都存在一個所謂的安全距離：因為拼接技術的不完美，VR視頻制作人如果距離太近就會發(fā)生斷胳膊斷腿這等“恐怖事件”，沒有特寫畫面就失去了表現(xiàn)力。同時因為獨特的觀看方式，鏡頭切換會讓觀眾瞬間吐出來，VR視頻制作而移動拍攝又大大挑戰(zhàn)了后期拼接的難度，VR視頻制作有太多類似于這樣不可調和的矛盾。所以你可以這么理解，VR視頻制作VR拍攝理論處于混沌狀態(tài)，沒有秩序，人人平等?？瓢喑錾聿辉偈琴Y本，同樣也沒有“老法師”可以對你指手畫腳。就像電影中的反派，看不慣人類的暴行所以想殺光人類重新建立社會。那VR的到來就是給中小型影視工作室一個建立新秩序千載難逢的機會。
如何拍攝，才能接近想象中的樣子
VR之所以稱之為VR，它應該包含“沉浸式”所必須的基本要素－－互動，現(xiàn)階段在視頻中植入互動的環(huán)節(jié)并不現(xiàn)實，VR視頻制作所以更多的應該從“臨場感”入手。最好的解決方式就是將劇情設置為第一人稱的，這對于編劇的要求極高，如何才能把觀眾塑造成故事中的一環(huán)，甚至是不可缺少的一環(huán)，如何去讓觀眾找到自己在這個故事中的位置，讓他們發(fā)現(xiàn)探索的樂趣，都是未來要解決的問題。從拍攝手法上來看，目前相對成熟的一鏡到底或許是突破口。
后期制作，牽一發(fā)則動全身
傳統(tǒng)的影視后期大概有3個環(huán)節(jié)，剪輯，調色，包裝，而VR在這些環(huán)節(jié)前增加了拼接環(huán)節(jié)，VR視頻制作而調色和包裝的工作量都會翻倍。結合前面所說Gopro Omni較成熟的前期方案，VR視頻制作其后期配套的AUTOPANO VIDEO PRO + Aoboe Premiere的Gopro VR Plugins插件都可以讓后期流程銜接的更緊密。AUTOPANO VIDEO PRO負責校準VR視頻，而Adboe負責剪輯和特效。由一家公司提供配套流程，其兼容性一定比四平八湊的第三方來的更穩(wěn)定。
VR視頻的制作從編劇到前期拍攝都存在很多問題，這個鍋一層層的甩下來，就像一個放大器一樣，到后期這個環(huán)節(jié)就會變得尤其棘手。所以如果Sphericam2真的可以直接生成拼接好的VR視頻，那實時監(jiān)看的問題也迎刃而解了。當然這款產(chǎn)品自眾籌以來就失聯(lián)了，雖然達到了眾籌目標，但是一直未見到真身。
結語：現(xiàn)在做內容，未來吃蛋糕
VR強調的是互動性，所以游戲是承載它最好的平臺。而視頻強調的是情節(jié)，這個情節(jié)是由導演來操控的，不需要太多的開放性，VR視頻制作甚至過于開放的設定會給觀眾造成困擾。也許正是這種天然的基因不匹配，導致VR影視前進的道路舉步維艱。VR影視的發(fā)展必將由鏡頭語言的創(chuàng)新所推動，這種語言將會使觀眾的臨場感到達一個新高度。為了增加這種臨場感，也許在視頻中增加互動是一個不錯的選擇，到這個時候，游戲以及電影的概念將越來越模糊。
資本都集中在了平臺以及設備上，優(yōu)質的VR資源，尤其是國內還是少之甚少。別看現(xiàn)在VR視頻雨后春筍，但這第一口蛋糕還完整的擺在桌子上。為什么好萊塢能以如此之高的效率產(chǎn)出高質量的影片，是因為一整套完整的制作流程已經(jīng)幾乎和車間的流水線沒有差異了。對于VR來說，從編劇到攝像，從后期到觀影整個流程都是一片處女地，沒有規(guī)則，沒有秩序，所有人都是摸索著前進。對于大部分影視工作室來說，潛心研發(fā)內容，等待大佬們把規(guī)則定好，找一個托盤，等著分蛋糕好了。觀看設備已經(jīng)生產(chǎn)出來了，VR熱不會退的那么快，所以我們還有時間。
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