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唐代金銀器：絢麗多彩

珠寶史－黃金篇（下）_1">

刻花赤金碗-唐-陜西西安出土

金帶飾－唐-吉林龍市出土

          唐代，金銀器制作有了重大發(fā)展。近幾十年來(lái)的幾次大宗發(fā)現(xiàn)，金光閃閃，銀光熠熠的金銀器，又成了顯示唐王朝富麗堂皇、燦爛奪目的標(biāo)志之一。當(dāng)你看到那數(shù)量眾多，類(lèi)別豐富、造型別致，紋飾精美的金銀器時(shí)，一定會(huì)聯(lián)想到唐文化藝術(shù)的雄健、華美和自然秀穎。
         可以說(shuō)：中國(guó)古代金銀器皿是在唐代及其以后興盛起來(lái)而金銀器皿是在唐代及其以后興盛起來(lái)而金銀器皿又代表了金屬工藝的最高水平。唐代金銀器從器物種類(lèi)來(lái)說(shuō)，可以分為食器、飲器、容器、藥具、日用雜器、裝飾品及宗教用器。
         唐代金銀器紋樣豐富多彩，這些紋飾與器形一樣，具有強(qiáng)烈的時(shí)代特點(diǎn)和風(fēng)格，透過(guò)它們，我們確實(shí)可以感到唐代現(xiàn)實(shí)生活的五彩繽紛，文化藝術(shù)的欣欣向榮。
        唐代金銀器的工藝技術(shù)也極其復(fù)雜、精細(xì)。當(dāng)時(shí)已廣泛使用了錘擊、澆鑄、焊接、切削、拋光、鉚、鍍、鏨刻、鏤空等工藝。
        唐時(shí)歷時(shí)近300年，金銀器也經(jīng)歷了不同的發(fā)展階段。
        初唐到唐高宗時(shí)期(公元618—683年)，器類(lèi)品種不多，有碗、盤(pán)、杯、壺、鐺等。其裝飾特點(diǎn)是劃分出許多區(qū)段來(lái)配置圖紋，裝飾區(qū)間多在9瓣以上，甚至于有14瓣的，這些區(qū)間瓣多鏨刻成u形或s形。棱形器物是這個(gè)時(shí)期的重要特征。
       武則天到唐玄宗時(shí)期(公元684—755年)，器形種類(lèi)增多，上一期12瓣以上的裝飾區(qū)間手法已被淘汰，大量采用六等分、八等分來(lái)裝飾配置紋樣，裝飾瓣多為蓮瓣形且多為雙層迭瓣，u形瓣已極少見(jiàn)，s形瓣不再出現(xiàn)。
        總之可以說(shuō)：從唐初到玄宗時(shí)期金銀器皿受西方的影響較大，但同時(shí)也開(kāi)始了中國(guó)化的進(jìn)程，外來(lái)因素逐漸減少和消失。如高足杯、帶把杯、折棱碗、五曲以上的多曲器物和器身呈凸凹變化的器物很流行。紋飾有忍冬紋、葡萄紋、連珠紋、寶相花紋、禽獸紋和狩獵紋。
        肅宗到憲宗時(shí)期(公元756—820年)，裝飾手法多采用多重結(jié)構(gòu)為主的六等分法，盤(pán)類(lèi)多附三足，出現(xiàn)仿生器形，即仿照動(dòng)物等的造型。已不見(jiàn)高足杯，帶把杯和多曲長(zhǎng)杯等。
        穆宗到唐末(公元821—907年)，器形種類(lèi)繁多，盒、碗類(lèi)器物出現(xiàn)高圈足，仿生器形更多一些，流行四等分、五等分的裝飾手法。

宋元（遼）金銀器：清麗典雅

花型金盞-宋-安徽休寧出土

花式口圈足金杯-宋遼-內(nèi)蒙古赤峰市出土

        宋代隨著封建城市的繁榮和商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，各地金銀器制作行業(yè)十分興盛。有銘款的金銀器顯著增多，亦為宋代金銀器的一大特點(diǎn)，并對(duì)元、明、清的金銀器制作產(chǎn)生重要影響。
        宋代金銀器是在唐代基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，形成了具有鮮明時(shí)代特色的嶄新風(fēng)貌。雖不及唐代金銀器那樣豐滿富麗，然而卻具有典雅秀美的獨(dú)特風(fēng)格。這種風(fēng)格與宋代藝術(shù)的總體風(fēng)格是一致的。有人認(rèn)為，宋代藝術(shù)沒(méi)有唐代的宏放魄力，但是其民族風(fēng)格卻更為完美。與唐代相比，宋代金銀器的造型玲瓏奇巧，新穎雅致，多姿多彩。相比之下，唐代金銀器皿顯得氣勢(shì)博大，而宋代則以輕薄精巧而別具一格。宋代金銀器在造型上極為講究，可謂花式繁多。
        宋代金銀器的紋飾總的說(shuō)來(lái)，以清素典雅為特色。雖沒(méi)有唐代紋飾那樣細(xì)膩華美，然而其洗煉精純亦非唐所及。素面者，講究造型，光澤悅目；紋飾者則以花鳥(niǎo)為大宗，并使豐富多采的裝飾紋樣，與變化多姿的器物造型巧妙結(jié)合，達(dá)到合諧統(tǒng)一。比之唐代，宋代紋飾的題材來(lái)源于社會(huì)生活，其表現(xiàn)內(nèi)容更為廣闊，亦更為世俗化，具有很強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)性和濃郁的生活氣息。
        從宋代金銀器的制作工藝看，自秦以來(lái)流行的掐絲鑲嵌、焊綴金珠的技法幾乎無(wú)見(jiàn)。而較多運(yùn)用錘鍱、鏨刻、鏤雕、鑄造、焊接等技法。具有厚重藝術(shù)效果的夾層技法，為宋代以前金銀器制作中所未見(jiàn)。鏤雕工藝在唐代基礎(chǔ)上進(jìn)一步精進(jìn)。最有特色的是，宋代金銀器采用了立雕裝飾和浮雕型凸花工藝。
        宋代金銀器在其本身的縱向發(fā)展中，還出現(xiàn)了大量橫向結(jié)合的作品。金銀與漆、木等其它材料合壁，金銀用于服飾、書(shū)畫(huà)等。
        兩宋時(shí)期的遼、西夏、金、大理等國(guó)的金銀器也有較多發(fā)現(xiàn)。大體上看，其作工和形制都不同程度地受到唐宋金銀器制作的影響，同時(shí)又具有濃厚的地方民族特色。從而使這一時(shí)期的金銀器展現(xiàn)出異彩紛呈的景象。
        元代金銀器在宋代的基礎(chǔ)上，其形制、品種都有進(jìn)一步的發(fā)展，并形成了比較明顯的時(shí)代風(fēng)格。與宋代和明代相比，迄今為止見(jiàn)到的元代金銀器為數(shù)不甚多。然而從文獻(xiàn)材料上看，當(dāng)時(shí)的金銀器飾并不稀見(jiàn)。
        從總體上看，元代金銀器與宋代相近似。銀器數(shù)量多。金銀器品種除日用器皿和飾品外，陳設(shè)品增多，如瓶、盒、樽、奩、架等。元代大多數(shù)金銀器均刻有銘款，這對(duì)研究元代金銀器的發(fā)展具有重要價(jià)值。從造型紋飾看，元代金銀器仍講究造型，素面者較多，紋飾者大多比較洗練，或只于局部點(diǎn)綴裝飾。然而，元代某些金銀器亦表現(xiàn)出一種紋飾華麗繁復(fù)的趨向。這種趨向?qū)γ饕院蠼疸y器風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，顯然有著重要的影響。

明清金銀器：華麗繁縟

金盞金托玉碗-明-北京定陶出土

金累絲點(diǎn)翠鳳冠-明-北京定陵出土

金鏨花如意香薰-清乾隆

金本巴瓶-清乾隆

        明清兩代是中國(guó)封建社會(huì)的后期，文化發(fā)展的總勢(shì)趨于保守。其金銀器制作一改唐宋以來(lái)或豐滿富麗、生機(jī)勃勃；或清秀典雅，意趣恬淡風(fēng)格，而越來(lái)越趨于華麗、濃艷，宮廷氣息愈來(lái)愈濃厚。如果你從中國(guó)金銀器的歷史長(zhǎng)廊中瀏覽而過(guò)，那么當(dāng)你信步走到這里時(shí)，便會(huì)產(chǎn)生一種截然不同的感覺(jué)。那器形的雍容華貴，寶石鑲嵌的色彩斑斕，特別是那滿目皆是的龍鳳圖案，象征著不可企及的高貴與權(quán)勢(shì)。這一切都和明清兩代整個(gè)宮廷裝飾藝術(shù)的總體風(fēng)格相和諧一致，但是卻和貼進(jìn)世俗生活的宋元金銀器迥然有別。然而，明清兩代的金銀器，其發(fā)展軌跡可謂明晰可見(jiàn)，但其分野之界亦是如此鮮明。大體上說(shuō)，明代金銀器仍未脫盡生動(dòng)古樸，而清代金銀器卻極為工整華麗。在工藝技巧上，清代金銀器那種細(xì)膩精工，也是明代所不可及的。
         在明代金銀器的紋飾中，龍鳳形象或圖案占有極為重要的位置。這一變化到了清代，更加推向極致。與宋元相比，明代金銀器中素面者少見(jiàn)，大多紋飾結(jié)構(gòu)趨向繁密，花紋組織通常布滿器物周身，除細(xì)線鏨刻外，亦有不少浮雕型裝飾，對(duì)以后清代的金銀器有著不可忽略的影響。
        清代金銀器保留下來(lái)的極多，大部分為傳世品。從風(fēng)格上看，清代金銀器既有傳統(tǒng)風(fēng)格的繼承，也有其它藝術(shù)、宗教及外來(lái)文化的影響。正是在這種繼承吸收古今中外多重文化營(yíng)養(yǎng)因素的基礎(chǔ)上，清代金銀器工藝獲得了空前的發(fā)展，從而展現(xiàn)出前所未有的洋洋大觀和多姿多彩。
        清代金銀器的器型和紋飾也變化很大，已全無(wú)古樸之意，同時(shí)反映了宮廷金銀藝術(shù)品所特有的一味追求富麗華貴的傾向。其造型隨著器物功能的多樣化而更加絢麗多彩，紋飾則以繁密瑰麗為特征。或格調(diào)高雅，或富麗堂皇，再加上加工精致的各色寶石的點(diǎn)綴搭配，整個(gè)器物更是色彩繽紛、金碧輝煌。清代金銀器的加工特點(diǎn)，可以用精、細(xì)二字概括。在器物的造型、紋飾、色彩調(diào)配上，均達(dá)到了爐火純青的程度。
        繼宋、元、明以來(lái)，清代的復(fù)合工藝亦很發(fā)達(dá)。金銀器與琺瑯、珠玉、寶石等結(jié)合，相映成輝，更增添了器物的高貴與華美。
         清代傳世品中，亦保留了不少各少數(shù)民族的金銀器。這些金銀器反映了當(dāng)時(shí)各少數(shù)民族的傳統(tǒng)風(fēng)俗與愛(ài)好，具有明顯的地方色彩和濃郁的民族風(fēng)格。
         總之，清代的金銀器豐富多采，技藝精湛。其制作工藝包括了范鑄、錘鍱、炸珠、焊接、鐫鏤、掐絲、鑲嵌、點(diǎn)翠等，并綜合了起突、隱起、陰線、陽(yáng)線、鏤空等各種手法。應(yīng)該說(shuō)，清代金銀工藝的繁榮，不僅繼承了中國(guó)傳統(tǒng)工藝技法而又有所發(fā)展，并且為今天金銀工藝的發(fā)展創(chuàng)新奠定了雄厚的基礎(chǔ)。

結(jié) 語(yǔ)
        縱觀金銀器的發(fā)展，我們可以從中了解到，每個(gè)時(shí)代都有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，這種風(fēng)格既是那個(gè)時(shí)代審美意識(shí)的反映，亦能展示出那個(gè)時(shí)代的精神風(fēng)貌。從歷史長(zhǎng)河的縱向發(fā)展看，金銀器的發(fā)展有其歷史傳承性，而在同一時(shí)代中，金銀器的發(fā)展也會(huì)受到來(lái)自其它文化藝術(shù)領(lǐng)域的橫向滲透和影響。金銀器是在中國(guó)豐富多采的文化土壤上產(chǎn)生并發(fā)展的，它從其它文化藝術(shù)領(lǐng)域中汲取營(yíng)養(yǎng)，并形成了自身獨(dú)具的藝術(shù)風(fēng)格，成為中國(guó)文化中的一枝奇葩。如果說(shuō)，中國(guó)文化是一條浩蕩壯闊的大江，而每一支匯入其中的細(xì)流，都使她更加博大而輝煌，都使她得以更加色彩斑斕、儀態(tài)萬(wàn)方的面貌呈現(xiàn)；那么，具有神奇瑰麗色彩的金銀器，不也是為中國(guó)文化這一巨大實(shí)體注入活力和風(fēng)采的一支涓涓細(xì)流嗎？

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