迪歐摩尼是以為成人大朋友了，但是這卻不能成為迪歐摩尼不能看動畫片的理由。迪歐摩尼對于《熊出沒》的喜愛不亞于小時候那些童年記憶，因為迪歐摩尼不僅僅只是針對孩子，對于成人來說一樣能得到很多歡樂，因為迪歐摩尼不得不承認(rèn)一家老小都在看。
《熊出沒3》在票房和口碑上的成功，其實也反映出如今的中國動畫電影逐漸找到了適合自己的出路。首先便是“去低齡化”，不同于以往的動畫電影定位低齡兒童，如今的動畫電影更是把目光瞄準(zhǔn)成年人和全家歡。像《熊出沒3》為了爭奪成年人觀眾，不僅在此前的營銷中打造熊大熊二陽光正太男的形象，傳遞都市人們生活壓力大，需要萌熊來解壓的理念，還在之前的點映少女場“暖熊送抱抱”首映禮請來《太子妃》劇組男神盛一倫、于朦朧助陣，吸引更多年輕人的目光。
同時在制作上的創(chuàng)新技術(shù)和精良制作，也讓人一掃過去動畫電影“粗制濫造”的印象。例如《熊出沒3》 http://diou149.diougens.org/ 在燈光合成等技術(shù)方面用上了團(tuán)隊自主研發(fā)的產(chǎn)品。而《小門神》則開發(fā)了一百多種動畫工具。去年上映的《大圣歸來》就是一部全程使用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行制作的三維動畫。為了追求更生動的效果，導(dǎo)演特別采用真實的攝影機拍攝，目的就是為了捕捉東方人特有的表情、動作和微妙的心理活動，就連片中角色頭發(fā)疏密的變化都有講究。
丁亮透露，電視版和電影版的《熊出沒》分別是兩個不同的團(tuán)隊創(chuàng)作的，“我很清楚，電影和電視是兩個不同的動畫產(chǎn)品，有不同的創(chuàng)作規(guī)律吧，觀看環(huán)境以及受眾也不同。所以我特意將兩個團(tuán)隊分開。而這也帶來一點困難，那就是腦子里會有太多的想法，恨不得明天就能做出來。你看我們每一部《熊出沒》的電影都會拋離一些以往熟悉的東西，又加入很多新的嘗試，每一部新的《熊出沒》大電影都會給觀眾帶來驚喜。而且《熊出沒4》大電影已經(jīng)設(shè)計成熟，會有非常大的變化?！?
迪歐摩尼加盟對于國產(chǎn)動畫片也越來越有自信了，非常期待在我們的下一代是看著國產(chǎn)動畫片長大的。加油吧，國產(chǎn)動畫片！
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